Diyarbakır에서 열린 메모리 룸 전시회

Ahmet Güneştekin의 Memory Room 전시회는 Diyarbakır 상공 회의소가 주최하는 Diyarbakır Goat Bastion의 PİLEVNELİ에 의해 열렸습니다. 비즈니스, 예술, 사회계의 저명한 인사들이 개장을 위해 열린 초청장에 한자리에 모였습니다.

개장으로 인해 Diyarbakir에서 주어진 특별 초대에 Istanbul Metropolitan Municipality 시장 Ekrem İmamoğlu, Diyarbakır 상공 회의소 회장 Mehmet Kaya, Pilevneli 갤러리 설립자 Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden – Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Feryal Gülman, Sedef Orman, Ayşe Boyner, Emek Kulur , İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas와 같은 비즈니스, 예술 및 미디어 세계의 주요 이름이 참석했습니다.

기억의 방이라는 제목의 전시는 작가의 오브제 조형을 보여주는 다양한 매체의 작업들을 한자리에 모은다. 기억의 방은 (재)기억의 예술적 형태를 탐구하고, 그렇지 않으면 들리지 않고 완전히 잊혀졌을 사람들의 지워진 목소리를 들리게 하는 방법을 보여줍니다. Güneştekin의 작품은 저항의 인식적 스타일을 보여주고, 공식적인 담론에 도전하는 반기억을 열어주며, 과거의 파편화된 기억과의 연대를 발전시킵니다. 전시는 31년 2021월 XNUMX일까지 진행됩니다.

개회 연설에서 이스탄불 시장 Ekrem İmamoğlu“우리는 이스탄불과 Diyarbakir 사이에 긴밀한 문화 예술 다리를 놓을 것입니다. 이 다리를 통해 우리는 Diyarbakır와 함께 이스탄불의 기존 및 적합한 행사를 통합하고 Diyarbakır의 친구들과 함께 행사를 함께 진행하고 관람할 수 없는 사람들을 참여시키는 데 도움이 될 수 있는 많은 예술 활동을 공동으로 조직하고자 합니다. 이스탄불에서 Diyarbakır로.”

고대 문화의 도시인 Diyarbakır가 İmamoğlu, Goat Bastion에서 열린 Ahmet Güneştekin의 기억의 방 전시회와 관련된 문화 행사를 주최하게 되어 매우 기쁩니다. Diyarbakir는 아마도 우리나라 분위기의 영향을 가장 많이 받는 도시 중 하나이기 때문입니다. 이러한 이유로 우리 친구의 예술을 통해 걸러지고 국가의 기억을 밝힐 Memory Room 전시회 개막을 계기로 우리나라와 Diyarbakır를 대신하여 Ahmet Güneştekin에게 감사드립니다. .”

개회 연설에서 Ahmet Güneştekin은 이렇게 말했습니다. 하지만 이번 전시는 나에게 또 다른 아주 특별한 의미가 있다. 나는 어렸을 때 그림 그리기를 좋아했습니다. 우리 가족이 누구보다 먼저 봤으면 좋겠어요. 그들이 승인하면 다른 사람들에게 보여줄 것입니다. 그는 "어렸을 때처럼 누구보다 먼저 가족들에게 내 작품을 보여주고 있는 것 같다"고 말했다.

Güneştekin은 Diyarbakır Goat Bastion에서 열린 전시회의 중요성을 강조하면서 “오늘 우리는 역사적인 순간을 목격하기 위해 여기에 왔습니다. XNUMX년 동안 문을 닫았던 염소 간판이 오늘 새로운 모습으로 다시 문을 엽니다. 존경하는 Diyarbakır 상공 회의소 회장 Mehmet Kaya와 그와 같은 순간에 Diyarbakır를 예술과 함께 한 그의 조수 Fadıl Oğurlu에게 특별한 감사를 드립니다. 또한 Pilevneli Gallery의 창립자 Murat Pilevneli와 그의 팀은 처음부터 국제 프로젝트를 성공적으로 계속해 주셔서 감사합니다… 대단히 감사합니다. 후원과 노력으로 이번 전시회 개최를 지원해주신 모든 기관과 단체에 감사드린다”고 말했다.

기억의 방은 부재를 목격한다

작가의 오브제 설치와 영상으로 구성된 기억의 방에서 이 작품들은 침묵과 독특함, 전례 없음으로 부재를 목격하고, 그 부재에서 생겨난 역사를 말하며, 그 부재와 결핍을 늘 상기시키는 것이 책무다. 고집스럽게 오늘을 기다리는 , 기억되고 설명될 때까지 이 기억의 공간을 향한 열망을 멈추지 않을 것입니다. 신화와 도상적 요소를 활용해 새로운 서사적 기회를 만들어낸 작가의 차원 작업, 조각, 패치워크 등도 전시된다.

기억의 방은 소리와 이미지를 재배치하는 작가의 방식에 주목하며 다음과 같은 질문을 던진다. 목격자가 없는 역사적 사건의 기억은 어디에 있는가? 사건의 목격자가 사망하면 그들의 기억은 어디로 가나 요? 촬영되지 않은 이미지는 어디에 저장되나요? 카메라에 기록되지 않은 사건들이 남긴 흔적은 무엇일까? 그런데 애도의 기회를 인정하지 않으면 어떻게 될까요? 즉, 빠진 것은 죽은 사람이 아니라 죽음 그 자체이기 때문에 그 결핍을 이미지로 보상할 수 없다면?

이벤트가 보류 상태로 유지됩니다. 완전히 기억될 수는 없지만 타협하지 않는 과거로서 완고하게 저항하는 것이다. 아직 기억되지 않은 과거, 아직 기록되지 않은 역사. 일어난 어떤 일의 이미지는 그 순간 그것을 본 사람들의 마음 속에만 있는 반면, 어떤 사건은 죽은 자의 영혼 외에는 더 이상 관찰자가 없습니다. 우리는 어떻게 그것들을 들을 수 있게 만들 수 있고, 어떻게 그것들을 경험, 기억, 역사의 영역에 담을 수 있을까요? 기억의 방에 전시되는 작가의 작품 소재는 그가 기억 속에 품고 있는 이미지 없는 과거의 모습이다.

Güneştekin의 설치물은 사건의 소멸, 의무적인 역사적 반복, 망각에 저항하는 완고함을 증언할 수 있는 문법을 배치합니다. 망각에 대한 저항은 그것을 드러내기보다 침묵의 반주 역할을 하는 기억의 균열과 틈 속에서 살아갈 수 있는 능력에 달려 있다. 그렇기 때문에 그러한 사건들이 애도하고 기억할 기회가 주어지지 않은 곳에서 다른 언어로 말하는 것입니다. 작가의 설치 작품은 들리지 않는 것을 대변하려고 시도하지 않습니다. 그것들은 소리 없는 소멸의 무형의 넘쳐나는 잉여를 상징한다.

그러나 여기서 문제가 되는 것은 단순히 아직 알려지지 않은 역사의 존재에 대한 요구가 아니다. 문제는 이 침묵이 공식적으로나 제도적으로 지워짐에 따라 계속해서 생성되고 앞으로도 계속 생성될 반복적이고 지속적인 효과입니다. 과거는 망각에 대한 저항으로 여기에서 기억됩니다. 게다가 그는 자신의 저항으로만 기억된다. 그가 상실의 반복된 경험을 통해 보여준 저항으로만 기억된다.

작가의 작업은 단순히 기억이 드러나고, 인정받고, 안식할 다른 방법을 찾을 수 없을 때 취하는 형태를 재현하는 것이 아니다. 작품은 다른 사람을 대변하거나 목소리를 내거나 다른 형태의 안도감을 제공하려고 시도하지도 않습니다. 그것은 애도하지 않은 죽은 사람과 형체가 없는 이름 사이의 허구적 만남으로 표현되는 불가능한 애도를 대체하려고 시도하지 않습니다. 그들은 이해할 수 없고 상상할 수 없는 이 법칙, 공허하고 유령 같은 존재만을 동반할 뿐입니다. 기억과 망각의 문턱에서 울고 묻히고 기억되는 이름 없는 시체와 실체 없는 이름의 만남에서 우리가 발견하는 것은 길의 이야기이다. 이 길은 다른 방법으로는 마주할 수 없는 현재에 사과하고 만회할 수 있는 기회로 이어진다.

작가에게 기억은 무정형의 끊임없이 변화하는 시야이다. 형성과 재협상에 열려 있으며 개인과 일반, 과거와 미래의 교차점에 서 있습니다. 기억의 방 작업이 드러내는 것은 예술적 형태의 기억이 아직 해결되지 않은 과거를 다시 쓸 수 있는 길을 열 수 있다는 것입니다.

PİLEVNELİ가 출판한 포괄적인 책이 전시회와 함께 제공됩니다. 출판물에는 정치 및 문화 역사의 맥락과 얽힌 예술가의 연구 및 실천에 대한 다층적 읽기를 제공하는 Şener Özmen의 기사가 포함되어 있습니다. 이 책에는 또한 Özmen과 Güneştekin이 전시회의 이론적 틀에 대해 논의하고 현대 미술 정치와 관련된 중요한 문제에 대해 논의한 포괄적인 대화가 포함되어 있습니다. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 및 Lokal Enerji는 전시회 후원 기관 중 하나입니다.